尤其在油畫藝術(shù)中，不同流派的畫家的確很多，比如“古典主義”天才藝術(shù)家達(dá)芬奇，“新古典主義”畫家安格爾，“寫實(shí)主義”畫家?guī)鞝栘悾坝∠笾髁x”畫家莫奈，“立體主義”畫家畢加索，“現(xiàn)代主義”畫家杜尚……，以上這些都是西方赫赫有名的成功畫家，那么他們是靠手法取勝還是靠獨(dú)一無二的技巧取勝呢？

我們先要認(rèn)清楚所謂的表現(xiàn)手法是包含了藝術(shù)天賦和藝術(shù)認(rèn)知，而技巧則完全屬于“機(jī)械般”的動(dòng)作，一個(gè)畫家在剛開始學(xué)習(xí)繪畫時(shí)，首先學(xué)的就是技巧，比如素描怎么練習(xí)，色彩怎么搭配，通俗的說技巧就是“按部就班”的動(dòng)作，當(dāng)然了初學(xué)者也只有這樣，只有達(dá)到“熟能生巧”的程度，才能有屬于自身的表現(xiàn)手法，

很肯定的說，一個(gè)成功的畫家在藝術(shù)創(chuàng)作中是依靠表現(xiàn)手法取勝，為什么這么說呢？很簡單的道理，所謂獨(dú)一無二的技巧很容易就被別人模仿了，那么這技巧就不再是獨(dú)一無二了，比如，很多世界名畫一直都被不斷的模仿，然而模仿出來的作品始終無法與原作品相媲美，

而表現(xiàn)手法（藝術(shù)天賦）是無法被復(fù)制的，這和藝術(shù)家的先天因素和后天的藝術(shù)認(rèn)知有關(guān)，那些成功的藝術(shù)家就像游泳者一樣，完全主宰著他們靈魂和身體中無意間迸發(fā)的技巧，或者就像人們常說的那樣，藝術(shù)家“駕馭著他們的技巧”，當(dāng)然了，技巧始終都存在，直到藝術(shù)家不再被變化多端的技巧所奴役，技巧就轉(zhuǎn)而成為藝術(shù)家最順從的仆人。

換句話說，當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家不能完全駕馭創(chuàng)作技巧時(shí)，內(nèi)心難免會(huì)感到恐懼，創(chuàng)作熱情甚至?xí)煌饨绲牟粷M之聲淹沒，而最終不再從事藝術(shù)創(chuàng)作，因?yàn)槿藗兊膶徝缿B(tài)度決定著藝術(shù)家藝術(shù)作品的價(jià)值，而藝術(shù)創(chuàng)作又是一個(gè)漫長艱辛的過程，越看重技巧，內(nèi)心越放不開，藝術(shù)的認(rèn)知更無法提升。

我以為，在繪畫領(lǐng)域，技巧是畫家繪畫專業(yè)技能水平的體現(xiàn)，而手法是畫家各方面綜合學(xué)識(shí)修養(yǎng)能力的體現(xiàn)。技巧和手法是相輔相成，缺一不可的。再高明的繪畫技巧如果沒有高超的表現(xiàn)手法，就跟畫技嫻熟的畫工畫師一樣，很難畫出打動(dòng)人心甚至震撼人心的作品，也很難形成自己獨(dú)有的風(fēng)格特點(diǎn)，只能停留在機(jī)械的技術(shù)層面，只能叫制作而不能叫創(chuàng)作。反過來說，如果畫技不過硬，不精湛，縱使你有再好的創(chuàng)作思路和表現(xiàn)手法，也很難在畫中表現(xiàn)出來。不管什么畫種畫派，都是這樣。

達(dá)芬奇之所以能畫出經(jīng)典傳世的《蒙娜麗莎》，畫出《蒙娜麗莎》神秘的微笑，是因?yàn)樗扔胸S富的學(xué)識(shí)修養(yǎng)，能夠想到蒙娜麗莎微笑那樣一種表現(xiàn)手法，又有精湛絕倫的繪畫技巧能夠把這種美妙的想法成功地表現(xiàn)出來，這就是技巧和手法完美統(tǒng)一的典范。

英國現(xiàn)代表現(xiàn)主義寫實(shí)繪畫大師居里安·費(fèi)洛伊德有一幅非常著名的油畫《救濟(jì)金的保管員》。畫中女主人肥碩無比，奇丑無比，一身擁擠的橫肉贅肉，倦縮在沙發(fā)上，顯出一副十分貪婪慵懶的神態(tài)。費(fèi)洛伊德用這樣一種形象一種手法來表現(xiàn)一個(gè)貪婪的保管員可謂匠心獨(dú)具，用心良苦。但他因?yàn)榫邆淞舜髱熂?jí)的高超繪畫技巧，才能畫出這樣一幅充滿諷刺揶揄令人嘔心而又忍俊不禁的杰作來。

但凡一個(gè)成熟的成功的畫家，都是既有圓熟自如的繪畫技巧，又有獨(dú)立的思想和獨(dú)到的審美意識(shí)支配下的表現(xiàn)手法，通過手法和技巧的完美結(jié)合，創(chuàng)作出精美的感人的繪畫作品。

成功的畫家，既有高明的手法，也有獨(dú)特的技巧。兩者相輔相成，高明的手法需要獨(dú)特的技巧來表達(dá)，獨(dú)特的技巧需要高明的手法來展現(xiàn)。

在眾多的畫派中，無論是現(xiàn)實(shí)主義、立體主義、抽象派，還是達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等等，這些成功的畫家都有高明的手法與獨(dú)特的技巧。其實(shí)這些都是一種思想的傳承與發(fā)展，它大的框架是當(dāng)時(shí)社會(huì)的歷史文化，然后加上個(gè)人的感悟。

每一個(gè)畫家在生活與生命中，有了自己的思想后，當(dāng)然，這些思想有熏陶也有天馬行空。然后有了思想，他就得表達(dá)，于是技巧與手法就隨之而生。畢竟，畫家的初衷都是讓自己的作品盡可能地展現(xiàn)自己的精神世界。

整體而言，思想、手法、技巧，是撐起一幅好作品的三角架，缺少其中一個(gè)，都不會(huì)成功。

這點(diǎn)上，有點(diǎn)像一部成功的文學(xué)作品，有了很好的思想，但得有很強(qiáng)的文字駕駛能力，相當(dāng)于繪畫的技巧。有很好的文字駕駛能力還不足夠，還得會(huì)各種文學(xué)表達(dá)手法，譬如是如何描繪一個(gè)人的善良，通過神情還是動(dòng)作，通過心理還是語言等等，就像繪畫的手法，要表現(xiàn)自己的思想，是通過色彩還是線條，是通過現(xiàn)實(shí)還是魔幻等等，都需要過硬的功底。

手法與技巧都過硬的情況下，推動(dòng)的自己的思想與觀念的進(jìn)步。

我們可以發(fā)現(xiàn)，許多成功的畫家，畫功理所當(dāng)然是了不得，然后他們在不同的年齡層，畫風(fēng)有所改變，想要表達(dá)的也有了變化。這些主要是他隨著生活方式，隨著生命感悟，而起了新的變化。

可以說，有時(shí)欣賞一個(gè)畫家的畫作，就是欣賞他的生命歷程。當(dāng)然，這些歷程可能神秘，可能現(xiàn)實(shí)，可能天馬行空，可以想像的空間非常大。這些成功的畫家通過手法與技巧，還有思想，為我們呈現(xiàn)出來的作品，積極地影響我們社會(huì)的人文。

總的而言，一個(gè)畫家之所以成功，是有它的高明的手法與獨(dú)特的技巧，還有思想。其實(shí)它是人類藝術(shù)智慧的傳承與集中，還有不斷的開拓，在審美與生命追問之路，精彩絕倫。

謝謝邀請，作為一個(gè)山水畫家，我深有感觸，一位真正成功的畫家肯定具有獨(dú)一無二的面貌，這面貌是依靠嫻熟的技法實(shí)現(xiàn)的。

畫壇流派很多，西方有野獸派、達(dá)達(dá)派亂七八糟一大堆，具體說說中國的。

董其昌自畫像

明代大畫家董其昌開創(chuàng)中國山水畫“南北”一說，北派山水以皴法為主，畫面追求雄渾厚重，蒼茫幽凝；南派山水以點(diǎn)線為主，畫面追求清遠(yuǎn)空靈，逸雅恬淡。北派山水重寫實(shí)，講氣勢；南派山水重寫意，講氣息。自此，中國畫特別是中國山水畫有了明確的南北概念，無數(shù)畫家自覺站隊(duì)，為自己的藝術(shù)劃定追求的目標(biāo)。

元四家、明四家，黃山畫派、揚(yáng)州八怪，清四僧、清四王 ，海派、浙派，林林總總，這個(gè)派那個(gè)派，有的是畫家自愿湊在一起為藝術(shù)交流而形成，有的是后人研究前人的藝術(shù)而歸納，它們都有明顯的地域標(biāo)識(shí)或鮮明的藝術(shù)特征。

可以說，能夠納入這派哪派的畫家都是成功的畫家，代表這個(gè)畫家在某一特定的領(lǐng)域有別于旁人的獨(dú)特面貌，獨(dú)特技法，獨(dú)特貢獻(xiàn)。

謝邀。手法更勝一籌。

好的畫家不只是再現(xiàn)眼前的東西。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家知道如何創(chuàng)作出一幅成功的畫，不管他或她所處的環(huán)境或模型是什么，也不管他或她所使用的材料是什么。當(dāng)然，這通常是經(jīng)過多年的實(shí)踐和實(shí)驗(yàn)，以及一種獨(dú)特的藝術(shù)聲音的發(fā)展。但有一些基本的特征，所有好的繪畫都有共同之處。藝術(shù)界有許多誤解。讓某人描述一下成為一名藝術(shù)家意味著什么，他們可能會(huì)描繪出兩種極端中的一種。沒有所謂的中間地帶，沒有穩(wěn)定，沒有安全。有的人成功了，有的人失敗了。最典型的藝術(shù)家，失敗是奉獻(xiàn)、才華橫溢，但不幸的是沒有得到賞識(shí)。遺憾的是，他們的工作只有在他們死后才有價(jià)值。

藝術(shù)有技巧的元素，就像學(xué)習(xí)寫文章有技巧，或者踢足球有技巧。如果你從來沒有學(xué)過這些基本的技能和步驟，那么你的技能當(dāng)然是有限的！但是，如果你的教育融合了這些技巧和技能，你會(huì)變得更有技巧。這不是搞火箭科學(xué)的人。藝術(shù)能力是天賦和實(shí)踐的結(jié)合。通過練習(xí)，幾乎任何人都可以相當(dāng)熟練地掌握一種或另幾種。但是一個(gè)真正偉大的藝術(shù)家絕不可能是平庸的天賦和高強(qiáng)度練習(xí)的產(chǎn)物。達(dá)到這個(gè)水平需要一些人比其他人擁有更多的東西;否則，就意味著真正偉大的人與其他人沒有什么不同……他們只是練習(xí)得更多。

平庸的人才和密集的實(shí)踐”的概念。經(jīng)歷了成百上千次的失敗，緊張的練習(xí)不能帶到另一個(gè)水平嗎?馬爾科姆?格拉德威爾(Malcolm Gladwell)的論點(diǎn)怎么樣?格拉德威爾認(rèn)為，獲得成功需要1萬個(gè)小時(shí)的練習(xí)。我們是把人們提升到我們覺得“日常”的人無法企及的地位，因?yàn)槲覀儽荒切┠軌蜃龅降娜藝樀梗€是因?yàn)槲覀儫o法真正與他們的成功和才能相匹配。創(chuàng)作作品但沒有繪畫天賦，尤其是看著別人出色的作品。這對技巧很重要，但是當(dāng)人們提到技巧和天賦時(shí)，他們忘記了藝術(shù)的治療。一些由特殊需求的人制作的精美作品，他們沒有接受過技能培訓(xùn)，但只要有耐心和充分的享受，就能做出好的作品。我覺得做藝術(shù)的樂趣經(jīng)常被忽視。

人才是無形的。我相信天賦是獨(dú)一無二的，也許是來自我們潛意識(shí)的東西，當(dāng)我們處于“狀態(tài)”時(shí)，潛意識(shí)就會(huì)表達(dá)出來。它不像技能那樣可以教。然而，練習(xí)你的藝術(shù)技能和了解更多的藝術(shù)和其他藝術(shù)家是關(guān)鍵，可以提供靈感和想法，才能可以變成真正獨(dú)特的藝術(shù)作品。