這個問題首先讓我想起了一首詩：李杜詩篇萬古傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，各領風騷數百年。

龐中華的水平和盧中南的硬筆書法水平原則上是很難能夠放到一起去比較的，因為龐中華的硬筆書法，更具有硬筆書寫意趣，而盧中南先生的硬筆書法卻突出的是至少有百分之五十的毛筆意趣。雖然一個學顏真卿，一個學歐陽詢，就硬筆書法方面，他們追求的方向，差別非常大。這有些象是將長跑運動員的成績和跳水運動員的成績拿出來比較一樣。雖然你也可以說他們都是運動員，怎么不能放到一塊比較。

龐中華的書法，鋼筆書法的書寫特性比其它硬筆書法家的書法更突出，甚至可以說龐中華的書法線條形質就是以強調硬筆書法工具的特性而形成的書法線條。我們從龐中華的毛筆書法或麥克筆書寫的作品不能看出，其作品的線條仍然具有硬筆書法線條的特質。

盧中南的書法則不然，硬筆書法的特點毛筆和硬筆的特性各占一半，毛筆書法作品的點畫意趣，毛筆書法的意趣遠遠對于硬筆書法的特點或元素。

從這個角度來說，盧中南的書法水平的確高于龐中華。但我們不能忽略的是龐中華的書法的意義在于開創我國書法思潮方面具有前瞻性和硬筆書法的特征更突出，也還有具有領軍人物的地位。

基于以上原因，才讓我想起前面那首詩。

說實話，我剛上初中時學習硬筆書法也是從龐中華先生的字帖開始入門的。或者說，當時在我們那個地方似乎也沒有更多的選擇。我個人認為，龐中華先生的硬筆書法規范、美觀，初學者很容易上手，一般臨習幾個月都能學得幾分像。所以，就硬筆書法的教育和普及來說，龐中華先生的確功不可沒。

龐中華先生硬筆楷書

大概是學習了一年左右龐中華先生的字帖后，我的硬筆書法已經在學校小有名氣了。我們的美術老師看到在書法方面的興趣和天賦，就借了幾本他從城里買的字帖給我，并且建議我開始學習毛筆書法。我清楚地記得，當時我借了三本字帖，除了一本《九成宮醴泉銘》，另外兩本是王正良和盧中南先生的硬筆書法字帖。我當時真的有種“天外有天”感覺，而且隨著學習的深入這種感覺越來越強烈。

現在我也從事書法教育工作好多年了，說實話，我真的慶幸能那么早接觸到歐楷的學習，并且能接觸到王正良和盧中南先生的硬筆書法。相信具備了一定書法功底和書法審美能力的朋友來說，應該承認王正良和盧中南先生的硬筆書法水準明顯是在龐中華先生之上的。

盧中南先生硬筆楷書

田蘊章先生評價盧中南先生的硬筆楷書遠超龐中華，并非是他們同為歐楷名家而在審美上有偏見。事實上，田蘊章先生的歐楷和盧中南先生的歐楷雖然取法于一家，卻各有取舍，各有發展，在書風上已經有了很大差別。田蘊章先生的評價應該是代表了大多數書法愛好者的觀點的。

客觀地說，龐中華先生的硬筆書法雖然規范、美觀，且易于推廣，但是傳統底蘊明顯不足，筆畫結構都過于模式化，略有造作呆板之嫌；再看盧中南先生的硬筆楷書，雖然源于歐楷，卻明顯趨向于魏晉小楷，尤其是王獻之《洛神賦》的書風。俊逸瀟灑卻不失嚴謹。對于硬筆書法初學者來說，可能龐中華先生的字更容易上手，盧中南先生的字相對來說接受要難一些。如果單單是從藝術審美的角度分析，高下立判。

盧中南小楷

總的來說，田蘊章先生說盧中南先生的硬筆楷書遠超龐中華，評價還是相當客觀的。當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！

田蘊章老師什么時候說的? 我真不知道。至于這種觀點，我是贊同的。盧中南和龐中華天壤之別，沒法比。龐中華走的是寫字之路，盧中南走的是書法之路。

簡言之，龐中華寫的是原生態硬筆字，盧中南寫的是傳統風格的硬筆書法。盧中南的硬筆字是宗法傳統的，或者說是毛筆書法的底子。

龐中華的硬筆字，幾乎一點兒傳統元素沒有，他自己宣稱學過顏體什么的，但是，在字體當中卻絲毫不見顏的影子。例如捺畫、橫折鉤等，實質上有一點兒新魏體美術字的痕跡，近似七十年代流行的“板報體”、“鋼板體”，五零后人能懂我說的意思。

綜合分析龐中華的硬筆字，其筆法、字法都不是正統的書寫技法，沒有準確的出處，屬于現代美術字寫法。只能說是他創立的一種與眾不同的個性化很強的龐體。

龐中華的字，根本談不上有什么規范的書寫技藝。

從技術層面說，它寫的字，書寫動作啰嗦，故意做作，筆畫曲直過度，尤其強調頓筆，行筆不流暢，字形扁方……導致實用性極差。

從藝術性上講，它的字與書法不屬一路。筆畫生硬，單字主次不明，字形風貌低俗丑陋，章法沒有韻律……總之，絲毫沒有藝術美感。

用龐中華這種字體寫作業、抄文稿、寫作品，寫著難受，看著不舒服……

從八十年代起至今，在我的印象中，龐中華的字一直是這個感覺。他把精力幾乎全都投入到寫字帖、辦講座賺錢上了，根本沒有沉下心來去鉆研如何提高書法水平。

我是正宗五零后，也是硬筆書法愛好者之一。記得想當年硬筆書法熱的時候，王正良、沈鴻根、房弘毅、盧中南、任平、李放鳴……好大一波人都在為推動硬筆書法健康發展積極努力著。而龐中華卻不在這個隊伍中，他獨自“躲進小屋成一統”，一門心思研究《談談學寫鋼筆字》。

如果訂閱過當年紅極一時的《中國鋼筆書法》、《寫字》等刊物，就知道龐中華在寫字方面走的是旁門左道了。他為了掃清前進路上障礙，費勁心機，把王正良為首的第一面“硬筆書法家協”的大旗活生生的干倒了，同時，創辦了自己的“硬筆書法協會”，僅僅一字之差。殊不知，三十年前，社團管理法規尚不健全，況且，王正良當時是浙江省團委書記，人家是以少工委的身份為引導青少年熱愛書法組織創辦的?？墒?，龐中華自從上任后，幾十年中都干些什么？天知道!

之所以有很多人認為龐體字好的不得了，并且還為他大肆吹捧、賀彩……那是龐中華會炒作的結果! 只能說明那些人只認人名不識字，根本不懂什么叫書寫技法，見識短、懂的少、門外漢。他們喜歡龐體字，純粹是盲目崇拜名人心里作怪，并說不出所以然。

我想問問那些龐粉們，你們見過趙孟頫、文征明、親成王等人寫的毛筆小楷嗎? 告訴你，那些帖是硬筆書法的樣板……盧中南等人是從傳統碑海帖山里面摸爬滾打出來的！相比之下，龐中華是個地地道道的投機取巧分子……

凡是練過傳統毛筆書法字帖的人，如果想練硬筆書法，絕對不會選擇龐中華的字帖作范本。據我了解，多數中小學校都把龐體字當作寫字課臨摹范本，其實，這種課程設計是非常錯誤的! 而且教學方法不科學、不系統、不正規、不專業，其作法是誤人子弟，對受教育者不負責任!

最后啰嗦一句，希望崇拜龐中華喜歡龐體字的朋友，不要迷信什么名家大師，努力學習傳統技法，多讀一些古代毛筆小楷字帖，提高審美標準……硬筆書法、毛筆書法，只是筆不同罷了，這么簡單的問題，龐粉們都沒有搞清楚，還有什么資格在我這里亂噴?

以上是我的觀點，純屬學術研討，實話實說。感興趣的朋友請點贊，或關注我，翻閱之前發布的相關信息，會有驚喜。謝謝支持!

田蘊章的說法應該是很中肯的的，也是事實，并沒有故意貶低誰或抬高誰的意思，盧中南的楷書確實遠超龐中華，但我們也不能忽視龐中華對普及硬筆書法所做的貢獻。

時代造就了龐中華

上世紀八十年代初，正直改革開放初期，人民生活水平有所改善，對精神文化有所需求。這時中國書法的一種嶄新的形式應運而生——硬筆書法。

龐中華正是在這種時間背景下開創了硬筆書法的先河，成為了第一位吃螃蟹的人。試想一下，如果沒有那個時代背景，龐中華很難成功。時間早幾年的話，人們沒有條件，就沒有需求；晚幾年的話，出字帖的人會很多，龐體字不可能影響這么大。

可以說，時代造就了龐中華的硬筆書法影響如此之廣。當然我們也不能否認龐中華對中國硬筆書法的普及做出的貢獻，是他讓普通百姓認識了什么是硬筆書法，讓書法走進了普通百姓的生活。

龐中華非科班出身，盧中南更專業

龐中華的專業是地質，這與書法不搭邊兒，但這并不妨礙他對書法的追求。盧中南師從歐陽中石，科班出身。雖然寫字的水平有時與是否科班出身關系不大，但畢竟一直做一件事，而且有好的老師指點，水平進步肯定會更快。

龐中華只擅長硬筆，盧中南的硬筆有歐楷的影子。這與他有毛筆基礎有很大的關系，看他的字，顯得更險俊、生動，筆鋒更有力。而龐中華的字雖然工整，但沒有毛筆的基礎，看不出筆鋒的靈動，所有的字沒有多大變化，顯得千篇一律。

龐中華的字比較容易上手，對于初學者來說應該是一個不錯的選擇，盧中南的字要想寫好不是那么容易，最好有毛筆字的基礎。

現在我們已經沒有必要討論誰的水平更高、誰寫的更好，每個人都有自己的看法，只要愛好書法，選擇自己所愛的字帖臨摹就是一件高興的事。

我是聽濤軒書法 ，謝謝閱讀！歡迎關注留言評論！

謝謝邀請！首先說明，龐中華、盧中南和田英章都是我書法路上的老師之一，受益良多。

龐老師的硬筆書法:

就藝術水準來說，盧中南超過龐中華，盧和田英章伯仲之間。因為龐中華只涉及硬筆，作為書法普及傳承者，弟子百萬，當年猶如皓月引路，龐老師功德無量！

龐中華老師九十年代創辦中華硬筆書法函授中心，我是百名優秀學員之一。后來又學習了盧中南、田英章、顧仲安、林散之等老師的硬筆書法，對于他們的書法水平，有我自己的切身體會。

龐中華，適合入門基礎學習，技法上吸收了黃自元的結構九十二法，端莊遒勁，富予美感！不足之處，就是沒有傳統毛筆功底，少了變化。

而盧中南老師，身為軍人兼具儒雅，書法軟筆硬筆都是行內翹楚。硬筆書法來自于傳統毛筆書法，韻味足，一生傾心歐楷，筆法、結構和章法上，均在龐中華之上。是學習硬筆書法提高書寫能力的更高臺階之一。

對于硬筆書法來說，我覺得三人的書法區別并不是很大，只是風格問題，沒有辦法去談高低，都是用來實用的，相對來說我還是更喜歡龐中華的書法。

田蘊章、盧中南的楷書都學習歐體，板正有余而靈動不足，適合初學者練習，但是這種字體由于有太多的頓筆，書寫起來速度很慢，很難達到真正實用的目的。

而龐中華的硬筆楷書就靈動了很多，他字字包容性很強，能夠快寫，在實用性上我覺得是強于二者的。

作為毛筆書法，水平最高的我認為是盧中南了，他的毛筆楷書格調上要比田蘊章和龐中華的高，取法上也更古。

盧中南的毛筆書法，不僅僅局限于歐體，他對于顏真卿書法、魏晉王羲之、鐘繇的書法都有涉獵，這一點從他的毛筆書法作品了也能夠看出來。

相對來說，田蘊章的毛筆書法不及盧中南，硬筆又未必趕的上龐中華，著實有一點尷尬。

配圖如下：

龐中華硬筆書法

田蘊章書法

盧中南書法

你覺得呢？

碼字辛苦，

同意的朋友麻煩點個贊，關注一下啦。

同意田蘊章的意見，我們學書法的最終目的，我說的是最終目的，是接近古人，雖然中間你可以通過很多方式，比如說先學今人過度等等，但是最終的目的，是學古人的東西，盧中南的毛筆楷書以歐楷為根基，結構嚴謹，筆畫上加了更多的圓筆，雖然犧牲了歐體的險絕，但也顯得圓潤飽滿，而他的硬筆字就完全追蹤了他毛筆字的特點，總體來說是歐陽詢的一派書風。而龐中華幾乎看不到他的毛筆字，在他的硬筆書法中，我沒有看到古人用筆的細節，更多的是橫平豎直，和楷書四大家或者其他名家都不符合，當然有可能我孤陋寡聞，是不是有其他出處，解體上看，似乎有那么一點瘦金體的感覺，但也不是特別明顯，總體來說我們練書法一定要有出處，不僅書法如此，做其他學問也更是如此，有人說總寫別人的書體，那都和別人一樣了，沒有自己的風格那有什么意思？這看起來很有道理，實際上說這話的人肯定沒有老老實實臨過帖，因為不管你怎么認真的臨帖，你也不可能寫得和別人一樣，尤其是在你日常的書寫當中，而書法的風格除了和你臨的帖有關，還和你的性格、修養、知識有關，即使你不練字，你的風格還是隱藏在你的字里，古代的大書法家都是幾十年臨帖臨過來的，我們也沒看到誰和誰寫得完全一樣，寫得差別很小，所以，學習書法還是要老老實實臨帖，最終目的是學習古人，自己閉門造車，任意妄為，最后只會讓自己的字流于俗套。

我是江上人感謝您的邀請！足下不光是喜歡毛筆書法同樣喜歡硬筆書法。說句實話我就是從龐中華硬筆書法學起的。我在學校時當時龐中華硬筆書法非常流行。我爸給我買了一套。分為楷書，隸書，行書，魏碑，草書。是個硬紙板，可以用紙放在上面描。我還記得當時學的很是認真，我在學校晚上8點才放學，到家吃點飯我就開始練字了。每天要練兩個小時，星期天我練的時間更長了。當時練書法還是比較認真的。當時對書法非常感興趣。

田蘊章說盧中南硬筆楷書遠超龐中華，我想這只是他個人觀點。我想肯定有人不會贊同這個觀點。其實這是很正常的事。每個人的審美是不同的。沒學書法的人與學書法的人審美肯定不同。

其實我把龐中華與盧中南硬筆書法對比一下。龐中華硬筆字筆畫過于嚴謹，筆畫過于保守，字形，大小幾乎一個格式。我想龐中華做事也肯定是一絲不茍的，嚴謹認真態度。在書法中也會體現出來，看了龐中華硬筆書法秀氣而工整。每個字的筆畫，點畫，字形按部就班。這可能與他做人做事態度有關。在書法當中多多少少能體現個人性情。

而盧中南硬筆書法，比較隨和，字的大小，字形的變化，筆畫與筆畫不同，字形與字形不同。可能更好體現性情與審美。更能呼和藝術特征。可能兩個人性情與審美不同形成不同的風格，這兩個人我都喜歡，當然了你有你的看法。書法既能寫出自己性情，又能呼和書法特征就很好了。不一定非要分個高低。每個人審美，性情是多樣的，書法的風格跟著自己性格走，我認為這樣才能有個性。書法也就形成多種多樣的風格。你的書法好我不一定非要跟著你走。我剛開始拼命練龐中華硬筆楷書，我現在已經轉到草體上了。我認為草體更能體現我性情。有龐中華影子嗎？沒有我只是以他為一個基礎，等你有了基礎你就可以學其它書體，你想要的書體，你想要的風格。這才是真正的學書法。只有這樣才能形成自己的風格自己的面貌。我的硬筆書法風格是特有的和別人肯定不同，因為我按照我的審美來學書法的。我也學別人的書法，但我的風格絕對不像別人面貌。這才是真正的我。

這是我個人觀點與看法我也只能代表自己。歡迎大家一起探討！

田蘊章老師在他的節目中談到硬筆書法的時候，就不可避免地談到了硬筆書法的帶頭人龐中華。他說龐中華的書法是“通俗書法”可見他對龐中華的評價不高。

并且他與龐中華在一起吃飯的時候，龐中華問了他這個問題，他直言不諱地說龐中華的字沒有毛筆字的基礎。寫出來的字只是工整罷了，龐中華也承認這一點。

田蘊章還提到龐中華是趕上了一個好的時代，憑借了時代的契機。在硬筆書法剛剛興起的時候，做了帶頭人。

的確，龐中華并非書法科班出生，而是在大山里找礦時才練習書法，那時他已二十歲了，此前未接受過正規的書法訓練，而后來又一直做的硬筆書法事業，我們看他寫的字基本都是硬筆字變過來的。

所以，我覺得最重要的一點是，他不是用毛筆來變為硬筆字，而是相反，所以導致他的字藝術性差了很多。

我們小時候都學過龐中華。但是后來都轉為其他了，這是什么原因呢？

比起田英章，盧中南，吳玉生這些書家來，龐中華顯得不夠專業，他們的硬筆字都有堅實的毛筆基礎，寫出來的字是要耐看一些。

以上是我個人體會，不足之處，請指出！

贊盧無須龐作陪，這是常識，也是對龐的起碼尊重，龐是中國硬筆的開創者，影響了幾代中國人，后人超過他很自然，無需特別交待，不管如何超越，龐的地位仍然隱固一一一中國硬筆一哥。蘊章您以為如何呢？您尊重人家，人家自然尊重您，評盧龐作陪，委實不可取！但評中書協楷書委，蘊章更來勁，抨擊是您的長項，您現在是何人不噴，不噴何人？但也無須盧老作陪襯，評了又說中南被招安，這讓人家怎么說您！長不大的話您居然敢說，您己不惑之年，不惑步惑？！空有一付皮囊，您想想吧！不客氣的說，您這是嘴賤。