江映蓉，快樂女生冠軍，巨星培養，轉型唱跳+歐美風失敗。
2009年，對于天娛傳媒和江映蓉而言，是一個極為重要的年份。那是超級女聲被關停，湖南衛視以快樂中國為核心理念開辦《快樂女生》的第一年。
那一年，2007年的快樂女生冠軍尚雯婕，帶著亞軍周筆暢因為不滿天娛傳媒的音樂審美選擇，單方面毀約，支付百萬違約金離開天娛。
那一年，2007年的快樂男聲冠軍陳楚生，因為不滿天娛傳媒的過分消費和不間斷的商業演出，嚴重影響個人生活，單方面違約。支付數百萬高額違約金離開天娛。
同樣的，那一年，江映蓉成為了《超級女生》的冠軍。擁有著天娛最為頂級的資源傾向。江映蓉，在天娛內部的定位，就是下一個李宇春。
但是，在天娛傳媒的大力資源傾斜下，江映蓉完美開端，卻走上了錯誤的道路。和巨星越來越遠，而且基本上不具備個人音樂作品的影響力。反倒是存在于各大衛視的音樂選秀節目上，好似走不出《快樂女聲》的陰影。
就個人實力而言，江映蓉是完美的全能型人才：唱功+跳舞。究其原因，是一個完美的胚子，在天娛手上走上了錯誤的定位；
歐美風唱跳市場定位；
完美資源的江映蓉，在當時的天娛傳媒被定位為：歐美市場；
在2009年階段，唱跳市場實際上是空白的。當時李宇春正值巔峰期，為天娛傳媒帶來了巨大利益。這種膨脹讓天娛傳媒開始做出了更為深遠的謀劃，面向歐美受眾。
因為李宇春的個人影響力，也僅僅是在國內。李宇春的音樂和中性人設并沒有具有國際市場。同時，江映蓉就讀的音樂學院之中， 有過歐美流行演唱系的演唱經歷。在這種殘缺的錯誤認知之下，天娛傳媒給江映蓉做出了歐美舞曲化的風格標簽。
首先便是容貌上的改變：從乖乖女變為性感歐美風的立體面容。以迎合歐美市場為主。同時增加個人風格的唯一性，屬于一種開拓性音樂市場。
其次便是色彩和音樂風格，江映蓉在快樂女聲參賽階段，在早期，她都是以青春的風格為主。歌曲多為鄧麗君、周璇等人的柔化風格，
但是在2009年之后，成功以冠軍之姿簽約天娛后，她迎來了重大的風格轉變。首先是服裝：
以色彩紛雜為主，同時常常以偏向張揚的舞曲傾向為核心。
在江映蓉的個人專輯之中《壞天使》，所有歌曲由天娛傳媒全力打造。這一張專輯的定位就是舞曲。
以下是專輯封面：
最后結果很明顯：專輯主打的舞曲風《壞天使》并沒有火，相反的《練習題》的一致性慢板柔和情歌火了。
后續，天娛傳媒在江映蓉的道路鋪設上，不斷地讓她走上舞曲和學習唱跳。但實際上，江映蓉的作品，具有一定的音樂聽眾，全是慢歌，具體如下：
1：《練習題》
2：《一不小心愛上你》
3：《點到為止》
沒有一首是舞曲。
不符合華語音樂市場審美；
《壞天使》這一張專輯的制作，實際上是天娛傳媒的最佳頂級制作。制作人曾經為張杰做出《這就是愛》的專輯。雖然距離張亞東這樣的業界巔峰具有一定距離，但是在市場整體性上，是具有較高水平的。
這種質量，如果延續慢板情歌的主體審美，是不應該導致第二張、第三張專輯撲街。
但錯就錯在——歐美風的唱跳，不適合歐美音樂市場。
唱跳風在歐美和韓國都是十分受歡迎的，但是在華語音樂市場，人們對于唱跳實際上很不認同的。
首先一點，文化影響；
所謂“術業有專精”，唱得足夠好的歌手，不需要跳。跳得足夠好的不需要唱。比如前者王菲，后者金星。我們還是比較認同一個領域的集中優勢，進行完美市場商業化。而不原因多方面的均衡發展。
喜歡唱跳的受眾群體是小孩子，不具備成熟審美的小孩子。這種情況和當年的男團偶像有關，比如：至上勵合等等。以顏值為主的小鮮肉。
但是本質上，小鮮肉的唱歌是稀碎的。但是江映蓉的唱功是絕對合格的。
在天娛傳媒的定位之中，還是把江映蓉的定位受眾，確定在不具備成熟性審美的農村受眾。而實際上在2010-2020這十年，整個90后開始成長，他們接受的教育和音樂審美是在不斷進步的。
而江映蓉就處于一個比上不足比下有余的境地。
1：她的唱功并沒有精進太多，不具備T1級別歌手的：強混能力、聲帶壓縮能力。反倒是還是停留在PK的弱混假音化。
2：她的舞蹈能力顯然比不上舞蹈專業人士。而且她也不具備蔡依林的努力程度。
如此總結下來，江映蓉在天娛一姐預備役的巨星之路失敗核心有以下幾點：
- 1：天娛的錯誤評估和錯誤方向；歐美唱跳風格并不適合華語音樂市場；
- 2：江映蓉個人能力平衡中庸化；優勢的唱功沒有突出，相反投入不熟悉的唱跳；
- 3：受眾分析錯誤：歌手個人成長程度少于市場成熟。
如此三點，確定了當年的冠軍如今的三四線之外。
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